PREVIEW: MATCH POINT - HRA OSUDU

Nakrúcanie sa začalo v júli 2004 a trvalo sedem týždňov. Miesta nakrúcania zahŕňali niektoré z najznámejších pamiatok Londýna, ako napr. Tate Modern alebo St. Jame’s Park. Pre interiéry a exteriéry sa potom použil celý rad ďalších miest na nakrúcanie – Belgravia, Marylebone, Notting Hill, Chelsea, Covent Garden, Buckinghamshire.

Allen bol rád, že k filmu opäť získal podporu od svojich dlhoročných a dôveryhodných spolupracovníkov – producentky Letty Aronsonovej, koproducentky Helen Robinovej, cast direktorky Juliet Taylorovej a strihačky Alisy Lepselterovej. Ďalších členov svojho kreatívneho tímu si Allen vybral z tých najlepších talentov Británie. Výzvou pre neho bolo nielen mať celkom nový realizační tím, ale aj použitie úplne odlišných metód práce, než sú v New Yorku obvyklé. „Práca s britským štábom bola úžasná skúsenosť. Mal som výborný tím; veľmi priateľský, veľmi schopný a neuveriteľne dobrý v tom, čo robili, v každom oddelení. Bolo to veľmi uvoľnené a nenútené a každý dával do svojej práce veľa entuziazmu, čím bola táto skúsenosť veľmi príjemná,“ hovorí Allen.

Úloha vedúceho výroby Jima Claya bola kľúčová v predstavovaní londýnskej krajiny Woodymu Allenovi a zároveň zásadná v tvorbe autentického londýnskeho filmu. Clay hovorí: „On je jedným z najbystrejších režisérov, s ktorým som kedy pracoval, do projektu je veľmi zapojený a je veľmi rozhodný – okamžite vedel, či sa nám dané miesto hodí…Napríklad v Tate Modern – akonáhle sme tam prišli, okamžite to prijal, pretože dokázal vidieť jeho filmovú hodnotu.“

Allen hovorí rovnako lichotivo aj o práci s Clayom: „Jim veľmi prispel k zrodu filmu. Spoliehal som sa na neho, že vyrieši množstvo problémov, hoci, na prácu mal len málo peňazí. Prišiel nielen s úžasnými miestami nakrúcania, ale aj s prekrásnymi scénami a úžasnými riešeniami problémov.“

Allen skôr preferuje skutočné miesta na nakrúcanie, a kde je potreba, urobia sa minimálne úpravy, aby to hercom vyhovovalo. Pre dve dôležité scény musel Clay vymyslieť kreatívne riešenie – jedna scéna, ktorá sa odohráva vo vnútri galérie Tate Modern (galéria neumožnila nakrúcanie vo svojich interiéroch) a druhú scénu nakrúcanú vo vnútri Royal Opera House. S obmedzenými prostriedkami a starostlivo vybranou budovou skladu vo východnej štvrti Londýna Clay vybudoval svoju vlastnú verziu Tate galérie a vybavil ju špeciálne vytvorenými dielami. Pre scénu v opere vybudoval javisko v štúdiách Ealing. Allen o Clayovi hovorí: „Bol veľmi starostlivý a plný nápadov, skutočne úžasný, pracuje rovnako ako Santo Loquasto (Allenov vedúci výroby v posledných 20 rokoch) – s veľmi obmedzeným rozpočtom a vytvára pre mňa úžasné scény.“

Film Match Point – Hra osudu znamenal pre Woodyho Allena premiéru v mnohých smeroch. Okrem iného aj v spolupráci s kameramanom Remi Adefarasinom a kostýmovou výtvarníčkou Jill Taylorovou.  

Adefarasin bol zaujatý Allenovými režisérskymi metódami, ale aj tempom a efektivitou nakrúcania. O Woodym hovorí: „Rád sa často pozerá cez objektív, stojí blízko kamery, ktorá nakrúca, takže môže vidieť tváre hercov. Nepoužíva video-monitor, ktorý podľa neho skresľuje.“ Pre Allena bola spolupráca s Adefarasinom potešením: „On je úžasný, veľmi nadaný kameraman.“

S Allenom po prvýkrát spolupracovala aj kostýmová výtvarníčka Jill Taylorová, ktorej cieľom bolo udržať všetko tak prirodzené a jednoduché, ako len to išlo. „Nebol to štylizovaný vzhľad, chceli sme mať všetko vierohodné a skutočné, vrátane životného štýlu postáv.“ Jill posadnutá presnosťou, preskúmavala vyššiu spoločnosť. „Hovorila som s mnohými ľuďmi o ich oblečení, aby som presne určila veci, ktoré nosia na jednotlivé udalosti.“ K dokonalému štýlu prispeli aj návrhy hercov. Napríklad, Penelope Wiltonová dodala prvky svojho vlastného štýlu. „Jej postava je veľmi vrúcna a vľúdna, čo sa odrazilo aj v jej oblečení...“